Notas explicativas - Apéndice

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“ARGOMENTO”


La obra del compositor francés Jean-Philippe Rameau (1683-1746), Las Indias galantes (Les Indes galantes), se estrenó en París en 1735, es decir, dos años después del Motezuma de Vivaldi, como escribe Carpentier. La primera ópera italiana basada en un tema relacionado con el continente americano fue llevada al escenario (en Roma) ya en 1690, es decir, sólo seis años después de la publicación de las crónicas de Solís en español. El título de aquella ópera era: "Colón, o el descubrimiento de la India" (Il Colombo ovvero L'India scoperta) y se refería, por supuesto, al primer viaje de Cristóbal Colón al Caribe, llamado entonces, como se explicó anteriormente, las Indias Occidentales. La música fue compuesta por Bernardo Pasquini (1637-1710) y el libreto fue escrito por el Cardenal Ottoboni (mencionado anteriormente en el contexto de la competencia Haendel-Scarlatti en 1708). En 1695, Henry Purcell presentó una pieza musical en Londres, una semi-ópera llamada " La reina india" (The Indian Queen), cuya trama describe el ascenso a la grandeza de Montezuma, antes de la llegada de los españoles.




“… escribiera “Las Indias galantes”


Carpentier agregó al final del libro la sinopsis de la trama de la ópera Motezuma, en italiano. También agregó a la lista de personajes principales y los nombres de los cantantes que los interpretaron en el estreno. Todo esto lo copió literalmente del libreto original que sobrevivió.




“… Alvise (otros lo llaman Girolamo) Giusti…”


Alvise Giusti fue un abogado y poeta nacido en Venecia. Escribió los libretos de muchas óperas producidas en la ciudad, incluidas algunas de Vivaldi. Su tío, Girolamo Giusti (?-1703), también escribía libretos. En varias fuentes aparece como el autor del libreto de la ópera Motezuma. Al parecer, Carpentier pensó que se trataba de una misma persona, cuyo nombre era mencionado de diferentes maneras. La investigación histórica contemporánea afirma que se trata de dos personas diferentes y, en opinión de la mayoría de los investigadores, Alvise fue sin duda el autor del libreto de Motezuma.




“… y el florentino Antonio Sacchini (1730-1786).”


La historia de la conquista española de México proporcionó material para otras óperas representadas en los escenarios de Europa, especialmente en los italianos, durante el siglo XVIII. Un libreto particularmente interesante data de 1765, del poeta Vittorio Amedeo Cigna-Santi (1728-1799), con música de por lo menos siete compositores diferentes. Baldassare Galuppi (1706-1785) y Antonio Sacchini (1730-1786), a quienes Carpentier menciona en su comentario final, fueron dos de ellos. En tanto que Montezuma es representado por Giusti como un gobernante benéfico con su pueblo y los españoles como invasores violentos, en el libreto de Cigna-Santi, Montezuma aparece como un tirano desaforado y los españoles como promotores de la paz y el orden. Estas diferencias reflejaron cambios significativos en las percepciones convencionales del Imperio Español en Venecia y su papel como agente de progreso y promotor de los valores de la civilización en los pueblos "bárbaros" de américa. Hacia finales del siglo XVIII, México perdió su posición en el imaginario veneciano como un glorioso reflejo de la grandeza de la república y, en consecuencia, las personificaciones de Montezuma y los demás gobernantes locales a la llegada de los conquistadores españoles también cambiaron. Otra ópera basada en la historia de Montezuma fue compuesta en 1755 por Carl Heinrich Graun (1704-1759). La trama la escribió nada menos que el Rey de Prusia, Federico II el Grande (1712-1786), músico refinado por mérito propio y entusiasta mecenas de las artes. El texto está escrito en prosa francesa y fue traducido al italiano en formato de libreto para la composición de la música a manos de Giampiero Tagliazucchi. Carpentier no menciona este interesante hecho, y al parecer no lo conocía.




“… muy especialmente, el delicioso Presidente De Brosses”


Como se señaló previamente, Charles de Brosses (1709-1777) recorrió Italia entre 1739 y 1740, publicando posteriormente un archivo de cartas extremadamente popular en el que Carpentier encontró profuso material para su escritura: “ Le président de Brosses en Italie: lettres familières écrites d'Italie en 1739 et 1740”.





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